PROчтение. Уральское кино

Кириллова, Наталья Борисовна. Уральское кино: время, судьбы, фильмы [Текст] : [монография] / Наталья Кириллова. - Екатеринбург : Издательство Уральского университета, 2016. - 430 с.

Эта книга - итог многолетнего труда автора, долгие годы занимающегося исследованием экранной культуры и сопричастности к тем процессам, которые происходят в отечественном и уральском кинематографе во второй половине XX и в начале XXI века.

Время изменило нашу жизнь и нас самих, но мы постоянно обращаемся к прошлому, чтобы понять день сегодняшний. И не случайно то, что наши старые, добрые советские фильмы (включая и классику уральского кино) занимают значительное место в сегодняшнем телеэфире.

Уральское кино сегодня возрождается. Наши фильмы в центре внимания многих кинофестивалей, теле- и радиопередач; о них и их создателях пишут в разных престижных изданиях, на сайтах Интернета.

Автор данного издания внес свою лепту в изучение истории уральского кино, его роли в развитии отечественного кинематографа, его традициях и новаторстве, его реалиях и перспективах. Книга "Уральское кино: время, судьбы, фильмы" - это не мемуары, хотя воспоминаний здесь немало. 

Цель книги, как и всех предыдущих , - привлечь внимание к такому "разному уральскому кино": его уникальным мастерам, их творческим поискам и открытиям, перспективам развития киноискусства на Урале. В книге солидный справочный материал (документы, фотографии, библиография, избранная фильмография и др.). 

"Авторский" кинематограф Владимира Хотиненко

20 января отмечает 65-летний юбилей Владимир Иванович Хотиненко, режиссер, актер, сценарист, Заслуженный деятель искусств РФ, Народный артист России. 

Мы можем гордиться тем, что свой творческий путь в кино Владимир Хотиненко начал в Екатеринбурге, на Свердловской киностудии, после окончания в 1976 году с отличием Свердловского архитектурного института.

Не все знают, что с 1978 по 1982 годы он - художник-постановщик на Свердловской киностудии таких фильмов, как «Гонка с преследованием», «Дым Отечества», «Казачья застава», «Вот такая музыка» и др.

После окончания Высших курсов сценаристов и режиссеров (мастерская Н.Михалкова), работал ассистентом режиссера у Н.Михалкова на фильмах «Несколько дней из жизни И. И. Обломова», «Пять вечеров», «Родня».

Первым фильмом Хотиненко-режиссера стал фильм «Один и без оружия», который он снял в паре с П.Фархутдиновым в 1984 году.

И все же всероссийскую известность Владимиру Хотиненко принесли другие фильмы "уральского" периода, поставленные в разных жанрах: "Зеркало для героя", "СВ", "Рой", "Патриотическая комедия", "Макаров", "Мусульманин". Именно они вызвали огромный интерес общественности, породили споры и дискуссии, принесли режиссеру зрительское признание как в нашей стране, так и за рубежом. 

Практически все писавшие о фильмах Хотиненко уральского периода сходились во мнении, что в них весьма реалистично, психологически точно отражены трудности, обрушившиеся на страну и людей в процессе перехода к рыночной экономике.

"Мне казалось особенно важным показать то, как человек ведет себя в этих экстремальных условиях", - подчеркивает режиссер. 

Именно Владимиру Хотиненко в перестроечную и постсоветскую эпоху блестяще удалось раскрыть особенности русского национального характера, его сильные и слабые стороны, веру и смятение, тоску и надежду русского человека. К концу 1990-х стало ясно, что Хотиненко вошел в десятку лидеров российской кинематографии, его признали одним из лучших режиссеров отечественного игрового кино.

Кинематограф Владимира Хотиненко отличается "авторским" подходом к осмыслению жизни, явлениям действительности, индивидуальным творческим "почерком", особой силистикой изобразительного решения и атмосферы фильма, что делает его знаковым режиссером нашего времени.  

"Немой" заговорил

 В Екатеринбурге "великий немой" заговорил в 1906 году. Речь идет о предтече звукового кино. Синематохронофон - так назывался аппарат, который дал нашим землякам возможность видеть изображение на экране и одновременно слышать звук. Это чудо представил в городском театре заезжий француз Сегарт. Афиша гласила: "Живая фотография с пением и музыкой. Полная передача опер, опереток и дуэтов в исполнении придворных артистов. Цены местам обыкновенные". Вышло все по пословице: "первый блин комом". Зрелище едва соответствовало пению. На галерке свистели и топали ногами. Рецензенты в газетах ехидничали. И все-таки первый шаг в новую эру киноискусства был сделан.