PROчтение

В недавно созданном разделе читального зала "Мир твоих увлечений. Коллекционирование", который находится в зоне свободного доступа, появился новый "Уральский альманах предметов коллекционирования", № 9-2015год. Он прекрасно иллюстрирован и содержит богатейшую информацию. 

Все издания этого раздела переданы екатеринбургскими коллекционерами в дар библиотеке в качестве благодарности за многолетнее сотрудничество.

 

 Уральские франки хорошо известны в среде нумизматов и коллекционеров. История их создания и изъятия из оборота ещё в конце девяностых годов прогремела на всю страну. Уральский франк, получивший название по аналогии со швейцарским франком - своеобразным символом стабильности и надёжности, так и не стал новой валютой Урала в тяжёлые девяностые годы. В Серовском музее хранятся уральские франки, имевшие хождение на одном из градообразующих предприятий - Серовском металлургическом заводе.

 

Красная строка

В древности писцы, переписывая от руки книги, разрисовывали первую букву, начинающую текст, красной краской. Эту букву нужно было писать не с начала строки, а немного отступая. Поэтому строку в тексте, начинающуюся с отступа, называют красной. В наше время с красной строки начинают каждую часть текста, в которой содержится новая мысль.

Заглавные буквы, которые назывались инициалами или буквицами, имели вид причудливых фигур, украшенных листьями, цветами. Иногда за основу такой буквы .

бралось изображение животного, человека, сказочной птицы. Буквицы рисовались красками, золотом, серебром и придавали книге нарядный вид

 

Создание инициала (буквы-миниатюры) проходило в несколько этапов: сначала делали набросок карандашом всех элементов изображена (буква, орнамент, персонажи). Потом переходили к чернилам, далее наносили позолоту и краски, которые подчеркивались темными тонами. Широко использовали красный цвет. Его получали смешиванием сурика и белил или яичного желтка, котрый придавал глянцевый блеск. Из-за применения сурика (minium - лат.)происходят термины "миниатюра" и "миниатюрист".

Книги-юбиляры. "Василий Теркин"

70 лет назад была опубликована поэма Александра Трифоновича Твардовского (1910-1971) "Василий Теркин (Книга про бойца)", где создан образ отважного и неунывающего русского солдата "на все времена". Отличительной особенностью произведения, напоминающего сказание о народном герое, стало отсутствие идеологического начала. 

Сам автор отмечал, что ритуальное упоминание о руководящей и направляющей роли партии "разрушало бы и замысел, и образный строй поэмы о народной войне".

Твардовский писал «"Книга про бойца", каково бы ни было ее собственно литературное значение в годы войны, была для меня истинным счастьем: она дала мне ощущение полной свободы обращения со стихом и словом...»

И. Бунин восхищался : "Это поистине редкая книга. Какая свобода, какая чудесная удаль, какая меткость, точность, во всем и какой необыкновенный , народный солдатский язык - ни сучка, ни задоринки, ни единого фальшивого, готового, то есть литературно-пошлого слова".

Советские бойцы в окопах за чтением "Василия Теркина"

 1943 г.

Сегодня, через много лет после войны — и каких лет! — в ней нельзя найти буквально ни одной строки, которую хотелось бы пропустить или исправить. Далеко не каждая книга выдерживает проверку временем столь блистательно!

Легендарная балерина Клавдия Черменская

 

Сегодня исполняется 95 лет со дня рождения легендарной балерины и педагога Клавдии Черменской.

Время, когда она царила на сцене (1944-1965), и сейчас, спустя десятилетия, в Екатеринбурге называют "эпохой Черменской". Её обожала публика, высоко ценили профессионалы. Известный московский критик Николай Эльяш говорил о ней: "Всю свою сценическую жизнь танцуя в периферийном театре, Клавдия Григорьевна оставалась балериной такой высокой культуры, которой может позавидовать любая столичная танцовщица".

А после ухода со сцены ещё более тридцати лет Клавдия Черменская отдала своим ученикам. Итого - 53 года беззаветного служения сцене, своему любимому Екатеринбургскому театру оперы и балета.

 

Дом Ипатьева. Дом с биографией

23 июля 1918 года в газете "Уральский рабочий" было опубликовано официальное сообщение о казни Николая II: "...Контрреволюционные банды во главе с царским генералом Алексеевым наступают на красную столицу Урала, но им не победить уральских рабочих и крестьян. Белогвардейцы пытались похитить бывшего царя и его семью. Их заговор был раскрыт...
В ночь с 16-го на 17-е июля по постановлению президиума областного Совета Рабочих, Крестьянских и Красноармейских Депутатов Урала расстрелян бывший царь Николай Романов... жена и сын Николая отправлены в надёжное место. Документы о раскрытом заговоре посланы в Москву со специальным курьером".
 Но ещё 17 июля 1918 года из Екатеринбурга была отправлена шифрованная телеграмма в Москву:
"Москва. Кремль. Секретарю Совнаркома Горбунову с обратной проверкой. Передайте Свердлову, что всё семейство постигла та же участь, что и главу. Официально семья погибнет при эвакуации. Белобородов".
                                                                                         ГАРФ. Ф. 1837. Оп. 1. Д. 57. Л. 1

 

2. Евгений Сергеевич Боткин, почётный лейб-медик  3. Анна Степановна (Стефановна) Демидова, камер-юнгфера (горничная)  4. Алоизий Егорович Трупп (А.-Л Труопс), лакей  5. Иван Михайлович Харитонов, старший повар

Псевдонимы известных людей

Часто основой для псевдонима писатель делал имя близкого человека. Кто ближе матери, особенно на заре жизни? И вот начинающий автор подписывался той фамилией, какую носила до замужества его мать. Даже корифеи литературы - Мопассан, Сименон сначала выступали под фамилиями своих матерей. Молодой И. Бунин свои первые рассказы и очерки подписал фамилией деда по матери - Чубаров; молодой А. Н. Толстой под одной из "Сорочьих сказок" поставил Мирза Тургень ( его мать была урожденная Тургенева).

 

Девичью фамилию матери предпочла отцовский (Горенко) и фамилии мужа (Гумилева) известная русская поэтесса, которая вошла в литературу как Анна Ахматова. В. Брюсов под критическими статьями и переводами также иногда ставил фамилию деда по матери - Бакулин. В честь своего деда Кузьмы, которого односельчане прозвали Черным за цвет волос и смуглость, принял литературное имя Кузьма Черный беларусский прозаик Н. Романовский. 

Чужое имя, которым подписывался автор, необязательно было именем реальной личности: подчас это имя литературного персонажа. 

Именем героя известной "Хижины дяди Тома" американской писательницы Бичер-Стоу подписывался в большевистской "Звезде" (1910-1911) В. Бонч-Бруевич - Дядя Том.

Дореволюционная русская юмористка Н. Бучкинская приняла литературное имя Тэффи. Так звали в одном романе Редьярда Киплинга девочку весьма неуступчивого, буйного нрава, и псевдоним подчеркивал, что у избравшей его писательницы такой же независимый характер.

 

Именем доктора Дапертутто, героя сказки Гофмана "Приключения накануне Нового года", подписывался В. Мейерхольд в издававшемся им журнале "Любовь к трем апельсинам" (1914-1916). 

Во всех этих случаях автор как бы отождествлял себя с персонажем, полюбившимся ему, создавал у читателей определенный настрой или просто оповещал их о своих литературных вкусах.

Канцелярские мелочи

Булавка во все времена была необходимым предметом туалета, но разрастание бюрократии в XIX веке привело к тому, что этот кокетливый предмет начал использоваться для скрепления бумаг. К середине столетия дизайн банковских булавок стал уже отличаться от булавок туалетных. Но особенности документооборота требовали многократного скрепления, раскрепления и повторного скрепления бумаг между собой - количество булавочных дырок все возрастало, бумага портилась и рвалась.

С 1864 года фиксируются попытки создать такой предмет, который скреплял бы кипу бумаг вместе, но не нарушал бы их цельности. Проблема крылась в нахождении идеально упругого материала, который держал бы крепко, но не намертво. Лишь с появлением стальной проволоки стали строиться подвесные мосты - и изготавливаться настоящие скрепки. 

 

 

В 1887 году патент на них получил житель Филадельфии Этельберт Мидлтон. В Европе же, независимо от него, скрепку изобрел норвежец Йохан Ваалер в 1899 году. Поскольку в его стране не существовало патентного права, он вынужден был получить патент в Германии. 

 

Впоследствии норвежцы неизменно подчеркивали свой приоритет в этом изобретении, а когда во время Второй мировой войны немцы оккупировали Норвегию, среди ее жителей развилась повальная мода ходить со скрепкой на лацкане - в знак напоминания о своем превосходстве над завоевателями. 

Но вот в какой момент появилась на свет та скрепка, какую мы знаем - с внутренней петелькой, повторяющей внешний овал, - с точностью сказать нельзя. Ясно лишь, что ее изобрели в Англии около 1907 года. Позднее она видоизменилась лишь однажды, в 1950-х годах, с появлением пластмассовых скрепок. Они не липли друг к другу, не портили ксерокопий, но в то же время и не смогли вытеснить металлические.